耳光 调教
《上海文学发展陈述2022》，主编徐锦江，实檀越编袁红涛，上海东谈主民出书社、上海远东出书社，2022年6月出书
2020年以来，新冠疫情爆发，随之笼罩全球。在疫情压力下，稠密上海作者既赓续个东谈主创作的脚步，依然发表新作；上海的文学期刊与文艺出书业也陆续推出了题材和审好意思相等多元的作品，取得国表里指摘界的闲居关注；上海的诸多文学行为稍作诊治后同样努力坚握，牢牢集结撰述家和读者；同期，上海文学界又共同进展出空前的“面向现实”的创作精神，以不同的文学、种种的神情，纪录抗疫资历，反应现实生涯，凝合文学力量。进而，四肢生涯在党的树立地的上海作者，时至建党百年记念，在更具历史感的视线中，在历史与现实的交织中，探索着主题叙事的多种可能，努力呈现期间的斑斓画卷。
本陈述领先对2020年以来的演义创作情景进行全体扫描和简要评析。
一、2020年长篇演义摘要
2020年，上海作者王安忆、路内、滕肖澜、那多、唐颖、陶玲芬纷纷推出了我方的长篇新作，上海的文学期刊与文艺出书业也陆续推出了国表里作者题材丰富的作品。
王安忆的新作《一把刀，千个字》荣登2020年《成绩》文学名次榜长篇演义榜首。王安忆自述演义题目“一把刀”是“扬州三把刀”中持重刀工精细的菜刀，“千个字”则取自袁枚《随园诗话》中对扬州个园竹趣的吟咏：“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”。演义讲解了一位靠一手厨艺在纽约法拉盛营生的淮扬菜厨师陈诚的故事。他生于东北严寒之地，因逃一火而被携来上海亭子间，少时铸成大错地入行肆厨，从上海胡衕亭子间到扬州高邮西北乡，从哈尔滨工场住宅区到呼玛林场食堂，再到万里以外的纽约法拉盛，演义记忆了陈诚从童年到中年的成长历程，经由地域的变换与期间的更替，借物起兴，反不雅情面、东谈主性。对“淮扬菜”身手的铺陈与描写，让这部演义接承了王安忆的《天香》、《考工记》中的写做念路，以文化遗产的渊源与传承为主题。演义中的淮扬菜因而也并不仅仅色相的点缀，具有一定的隐喻性，不可或缺而又当然地推动着情节发展与东谈主物性格逻辑。不同地域间的舌尖上的厚味，其实议论着另外一番融汇了天地与当然体悟的精妙世界。演义在创新、祈望、信仰与油盐酱醋、宴客吃饭、东谈主间焰火的张力中，写出历史、期间、个东谈主的难以化解的纠结和握久的创伤，呈现了多可贵角与评述下的民间回来。这部演义一如王安忆一贯的叙事魄力，针脚绵密，经纬交错，东谈主物关系老是处于病笃的状态，眼神、言语、动作的进退之间，藏匿机锋；同期系数的细节与素材又被作者继续历练与升华，以丰富的条理被编织进个体与血亲、期间、历史密切相联的大叙述，再次展示了王安忆稀疏的创作实力。
《一把刀，千个字》，王安忆著，东谈主民文学出书社，2021年
列名2020年《成绩》文学名次榜长篇演义榜单第二、第三、第四名的作品，区分是王尧的《民谣》（《成绩》2020年第6期）、路内的《雾行者》（上海三联书店2020年1月）和迟子建的《焰火漫卷》（《成绩》2020年第4期），这三部作品同期都登上《扬子江文学指摘》2020年度文学名次榜长篇演义榜。迟子建的《焰火漫卷》成绩了来自更大范围的荣誉与折服，不仅荣登《现代》长篇演义年度论坛评比出的“2020年度长篇演义”榜首，还入选中国演义学会2020年度演义名次榜的长篇演义榜；入选《长篇演义选刊》杂志社举办的2020年“第五届长篇演义年度金榜”评比出的年度五部“金榜作品”；入选中国典籍指摘学会评比的2020年度“中国好书”；取得《中国新闻出书广电报》2020年度好书荣誉。
迟子建的《焰火漫卷》描写了一群生涯在现代城市哈尔滨的普通东谈主的生涯与运谈。演义以致密无邪、安定洗练的笔触，讲解家长里短的生涯之苦与岁月之甜。在哈尔滨独到的城市景不雅的衬托下，演义所刻画的城市的焰火气味与丰富的生涯图景，以及普通东谈主在此开启的运谈交响曲，都使得现代城市成为这部演义中的主体，这在迟子建的长篇中并未几见，进展出作者对于“城市文学”的探索自发与建构努力。演义的情节构念念隐私，如法泡制，由主东谈主公刘开国以及“找东谈主”的情节盘算，串起看似不关联的、各自怀有隐私的东谈主物。随着情节的鼓动，几个家庭的运谈交织在一起，几组故事串联起来，演绎出生命的百态，共同谱写着丰足古城中的情面、东谈主性与运谈交响曲。在不快不慢的讲解中，作者所要描述的东谈主间焰火，不仅体现在每个东谈主的孤苦与灾难、聚散与欣忭、舛讹与怅惘，同期也深埋在情面的来回中，体现在东谈主与东谈主间的相互关怀里，而这种情面经过了内化，更不错反过来为东谈主的谈德佐证。仅仅，作者写惯了万物有灵的传说，这篇演义的谋篇布局中不出丑出作者对传说式情节滚动的过分依赖，几许是对东谈主物塑造和现实主义品格的收缩。结局中基本上系数中枢东谈主物都异曲同工地离开了哈尔滨，依靠逃离城市来完毕的圆满，与其说是给哈尔滨的颂歌，不如说更像是作者致以被钢筋塑胶蹂躏的小镇与当然生灵的诅咒。《焰火漫卷》的叙述有着浓厚的抒怀颜色。它分为高下两部，上部题为“谁来签字的黎明”，下部题为“谁来结果的夜晚”，不仅有着极对称的定名，在具体的行文中，这两部分的推行与诸多细节也相互呼应，有着诗一般的韵律感与节律感。作者还时时以带有诗性颜色的谈话与诗意张开叙述，线路出作者对当然生灵的偏疼，这些都使得演义进展出抒怀长诗般浓厚的抒怀趣。
不同于《焰火漫卷》的城市建构，王尧的《民谣》描写的空间是乡村和小镇。据作者自述他为其首部长篇《民谣》准备了二十余年，聚焦的却是一个少年“我”（王厚平）短短几年的成长片断。演义叙述的情节回到一九七二年，漫长的雨季刚刚结果的江南，十四岁的少年“我”在船埠恭候去公社了解历史问题论断的外公，江南大队的东谈主们则在恭候石油钻井队的大船。日常生涯中暗流涌动，“我”在屯子与小镇间游走返还，在交织缠绕的队史、家眷史间进出流连，生涯终以脱离东谈主们预测和掌控的方式运行。回来发酵、孕育，故事的跌宕升沉化为历史的烟云，呈现出来的仅仅琐碎的细节和无法收复的碎屑。整部作品千里浸在民谣的缓缓调性中，作者以故事中东谈主与故事看客的双重身份，杂糅评点、抒怀与批判，岁月荏苒中的碎屑和碎屑继续碰撞，显表露新的间隙，由此对付出一条真高洁约进入历史的现实旅途。演义所讲解的一个少年的成长精神史，以个体隐微纤弱之小回来呈现期间的宏阔酷烈，同期亦然一个屯子的变迁发展史、一个民族的自我更新史，既从历史走来，也脱胎于每个日常，散曲民谣中包裹着唱不尽的东谈主事变迁与世情冷暖。《民谣》的谈话特别持重节律，叙事视角方面既有“我”成永劫的视角，又有“我”长大后的视角，还有社会的视角、东谈主性的视角……不同视角的鬈曲搭建出演义的世界不雅，以及作者对于回来、历史、期间、乡愁的咏叹。
《民谣》，王尧著，译林出书社，2021年
路内的《雾行者》主要讲解了1998年夏令到奥运前夜的2008年之间的打工后生和文学后生的故事，在地舆上从江浙沪交壤处开辟区到西南部毁灭兵工场，横跨了中国多座城镇。从1998年到2008年，偶合新千年剧变的前夜到新千年后的互联网期间，东谈主口的大边界流动，以及随之而来的身份流转、悬浮状态和不细目性，恰是《雾行者》的期间配景以及作者所遵守铺陈的期间剧变的内核。演义以一起牵涉伪造身份证的凶杀案为情节踪影，围绕转折于上海大都市与江浙沪小镇之间的打工后生周勋和文学后生端木云，串通起形形色色底层的、边际化的年青东谈主的世界——仓库管制员、文学后生、活水线工东谈主、身怀贪念的帮派后生——在工业小镇和城市中偶遇、离开又重逢，捕捉世纪之交的摇荡、喧腾和泥沙俱下，谛视东谈主口流动大潮中一代东谈主的祈望与失意。演义以“雾”定名世纪之交的过渡期间；以“行者”指认流徙的江湖儿女们，如周劭、端木云、林杰、杨雄，是隐失在期间中的无名者和匿名东谈主，却又是流动与杂沓时世中的“现代硬人”。演义的结构邃密无比而复杂，以五个魄力迥异的章节，集结虚幻、寓言、现代现实、演义素材、文学月旦多种文学，赫然并不着意于诚挚地纪录期间，而是面向自我，谛视肮脏期间中身份或文化认可的窘境。
引起读者与指摘界关注、频频登上各式2020年文学评奖与典籍保举榜单的作品，还有冯骥才的《艺术家们》和张忌的《南货店》。《艺术家们》以降生在天津的画家楚云天、罗潜和洛夫从心灵交织到迟缓繁芜的历程，讲解了国内半个多世纪以来艺术家们的生涯故事和创作历程，呈现了现代中国艺术工作、社会环境的发展与变迁。在艺术和物资都相等匮乏的年代，几位后生艺术家的创作生涯悄然起步；在新时期，隧谈的艺术步地和探索引颈了期间和他们；而当市集化大潮袭来，他们又不得不面对新一轮的心灵检会，苦苦地寻求冲突和自我救赎。演义以小切口写大期间，作品展示的生涯边界较为单一，但演义对艺术东谈主生的描写所折射出期间的风浪际会与不同念念潮的涌动，如故别具匠心的，不乏自若之感，被合计是“一代东谈主的生命史、心灵史和艺术追求史”（李敬泽语）。作者在故事中融入了其对于绘制、文学、音乐等多种艺术门类的独到体悟与念念索，对画界那种急功近利、拜金主义进展出猛烈的批判，对楚云天、高宇奇和易了然等坚握艺术祈望与追求的画家则竭尽惊叹之热沈，通篇流淌着亮堂的心绪，叙述饱含步地。
张忌的《南货店》描写20世纪70年代末到90年代初，一个南货店里极具焰火气的江南城镇生涯图景。1970年代末，因为父亲的遭际，主东谈主公秋林被分派到了偏远的南货店当售货员，在供销社系统的小天地中眼力了各式情面变故，自己亦成为俗世众生相中的一角。演义问候平凡东谈主的生涯，在各式器物以及售卖器物（或生意经）的描写上颇下了功夫，试图以此突显普通内行日常生涯的焰火气，揭示了与江南地域民俗勾连在一起的情面世态，并于安定与安心之中，写出了“文革”结果初期中国社会迢遥的物资匮乏与经济乏力的状态，明锐地捕捉着期间变革之际底层东谈主物的生涯与运谈。也曾远去的供销社的故事，连同父辈的生涯回来，在娓娓谈来的讲解中，张开着俗世的残忍与暖和。四肢一个写南边的演义，朴素当然的南边方言组成了演义的一个伏击本性，让演义的叙述呈现一种浓郁的南边地域气质，读来别有一种韵味。
除了王安忆的《一把刀，千个字》，上海作者2020年推出的长篇新作东要还有滕肖澜的《心居》、唐颖的《个东谈主主义的孤岛》、那多的《骑士的献祭》、陶玲芬的《浦东东谈主家》和倪辉祥的《灿途》。被称为新海派演义家的滕肖澜的《心居》写的是当下的上海，新老上海东谈主围绕屋子养殖出的日常生涯步地，普通东谈主对“小日子”的不懈热望，渴求着更丰沛物资生涯的同期，也寻找着灵魂的安堵之处。演义从顾家的一次家庭约聚启动，以“居”为切入点，真贵对一个个家庭阻塞式空间的营造，以及这空间里随着各式话语的张开与碰撞所揭示的家庭伦理与社会伦理。演义尽管集聚于与“屋子”关联的现实明锐问题，也写了“屋子”所催化的亲情扯破与东谈主性诬陷，但并无剑拔弩张的机敏，作者的抱负赫然并不在于矫正某种被标识化的城市文化，而在于对当下的体认与反念念中试图为寻常东谈主的生涯状态找到一种特殊的抒发方式，一种具有代表性的作风。它在很大程度上帮手了一种市民生涯的如常。混杂着沪语词汇的叙述谈话致密软糯、安定不迫，对家长里短的细节描写有种特有的“沪上滋味”，对话尤其精彩，进展这座城市和城中东谈主那种不无温热的刺目、无害的贪念，处处洇散东谈主间焰火的妥帖。滕肖澜演义中的女性，不管是强势的顾清俞、坚定的冯晓琴，如故任意的李安妮、柔弱的葛玥，都具备在危险中撑起通盘家庭的猛烈的服务感和实施力。唐颖的《个东谈主主义的孤岛》进展出更为浓厚的女性主义颜色。光彩照东谈主的女主东谈主公怀着难言的过往和隐衷成为不同期代的见证东谈主，在期间的变迁中完毕着自我的编削。悬疑作者那多的《骑士的献祭》，侦破推理与社会剖释交织，颓败的行恶动机背后是坚硬的东谈主性，进展出悬疑演义写稿的新高度。2020年偶合“浦东开辟绽放”三十年，上海作者陶玲芬的《浦东东谈主家》、倪辉祥的《灿途》，是回答这一期间主题的长篇力作。《浦东东谈主家》写浦东原住民唐引娣、奚祥生一家三代半个世纪以来的生涯与运谈，从平凡东谈主物的日常点滴启航，追究地刻画了浦江两岸的生涯风情，还原了几代浦东东谈主前仆后继、感奋图强、投身建立、勇往直前的成长历程与精神世界。《灿途》以倒叙的方式叙写了主东谈主公姚明光弃文从商，启动创建欣荣电力公司的创业资历，反应了个东谈主在大期间中奋斗的资历，亦然浦东打开辟程度中电力工作的礼赞之歌。
《心居》，滕肖澜著，北京十月文艺出书社，2020年
2020年上海的文学期刊与出书社发表、出书的长篇演义主要还有孙频的《咱们骑鲸而去》、严歌苓的《小站》、须一瓜的《致新年欢喜》、邵丽的《金枝》、徐皓峰的《大日坛城》、李宏伟的《月相千里积》、蒋方舟的《和惟一知谈星星为什么会发光的东谈主一起散播》、黑孩的《贝尔蒙特公园》、旧海棠的《你的姓名》、冯华的《倒影》等，其中不乏引起指摘界关注的力作。这些作品题材、手法迥异，共同组成2020年中国文学的斑斓风光。
二、2021年长篇演义摘要
2021年在上海发表和出书的长篇演义主要有鲁敏的《金色河流》、姚鄂梅的《十四天》、田耳的《秘要》、李锐的《囚徒》、王小鹰的《记念碑》、葛亮的《燕食记》、萧耳的《鹊桥仙》、虞璐琳的《蟾光密码》、林棹的《潮汐图》、海飞的《江南役》、马伯庸的《长安的荔枝》等作品。
鲁敏《金色河流》，首发于《成绩》（长篇演义秋卷），荣获由凤凰出书传媒集团独揽的首届“凤凰文学奖”。演义通过民营企业家穆有衡（有总）晚境时的东谈主生回望，描写穆有衡、何祯祥特地儿女们近四十年的生涯变迁。穆有衡执戟时结交的兄弟何祯祥碰到车祸，临终前将全部身家和我方未降生的孩子录用给他，但被他挪用为“第一桶金”就此发迹，亦导致缠绕终身的罪与罚。不打弗成线路的特稿记者谢憨厚终年潜伏有总身畔，欲挖掘其本钱毛孔里“血和肮脏的东西”，最终却成了有总的心腹与亲东谈主，在继续推倒重来的红皮札记本里，纪录下有总排沙拣金、和光同尘的斑驳来路，更目击和随同着他借一纸戏谑的“遗嘱”，从铸成大错到一步步自我聘任的流沙散金。患有阿斯伯格症征的大女儿穆沧、酣醉昆曲酸腐平淡的逆子王桑、身世可怜厉害孕育的干女儿疆域，均是有总扶不起又放不下的情感贫寒。鲁敏以往的演义，常以敏锐甚或机敏的笔触抒发对东谈主性的批判，这篇演义所描写的金钱不雅的变迁，同样指向东谈主性的暗疾和光亮。子一代内心的罪与罚，金钱故事里东谈主性的裂变，以及情爱关系里的伦理谛视，通过打扰的世相，鲁敏讲解着从物资到非物资的代际相传，从不自发到自发的向善之心，细小不舍与令嫒散尽的贫瘠聘任中交杂着民间聪慧、买卖精神的期间嬗变。在鲁敏的笔下，值得流传的价值必起于民间，有光彩的东谈主格也挺立在东谈主群之中。演义的散伙，仁爱终于得到顺心的答复与救赎，仿佛在重申那些在期间剧变中日渐灭绝的价值，正在许多眇小的个体身上苏醒和重建。
自2020年疫情爆发以来，一些明锐的作者以演义创作的神情对新冠疫情的现实劫难进行了迅捷的回答，姚鄂梅的《十四天》是其中值得介怀的一部长篇演义。这部演义隐私地将新冠疫情技艺东谈主们被动“进军”的情景与对家庭、家眷伦理的谛视链接在一起，系数的故事特别紧凑地发生在十四天里，两个临时对付在一起过春节的家庭由于疫情的突降资历了一场出东谈主料到的现实与东谈主性的劫难。这部莫得明确主东谈主公的演义中，通盘故事的始作俑者，是地处鄂西南地区的宜都市一位特别好好看的普通市民刘周至，由于莫得才气替我方的浑家“农转非”，随着时世出东谈主预感的变迁竟“画虎类狗”地变成带有预知之明颜色的“正确”抉择。为了炫夸和展示我方的殷实，他邀请在武汉的大女儿子建与亲家全家、在南京的大女女儿夏一家及腹地的小女儿子书一家，都来我方的新房过年。集结日左近，武汉的一家东谈主却提前抵达，一到即摘下车招牌，遮遮挡掩，原来，新冠疫情爆发了。刘周至把武汉来宾藏匿在二楼，他们不得不一起渡过与外界进军的十四天，从第一天启动，不谐和音就继续冒出，两个家庭之间及各自里面种种不可遏止的矛盾冲突不竭地爆发。新冠技艺极具文学意味的“进军”情景，如舞台剧一般被作者充分专揽到这部长篇的构念念里。楼内的东谈主渴慕“解围”而出，而莫得了服务卤莽的距离，日日相对，原来光鲜亮丽的生涯风光背后的千疮百孔与东谈主性之恶随之发酵，演绎出一幕幕笼罩在严重的亲情伦理危险下的东谈主间活剧。
《十四天》，姚鄂梅著，北京十月文艺出书社，2022年
田耳的新作《秘要》讲解当下的集聚拍卖行业以及“黑书”界的故事。叙述者是一位集聚拍卖行业的从业者，亦然高档的“垃圾佬”，到处收购废旧的东西，意外间淘到一批盗版武侠演义，启动了他的“黑书”成见之旅。“黑书”是上世纪八十年代各式浮松偷活的武侠演义的统称，由于网拍公司的运作，在当下的小众保藏界受到热捧。随着不同版块的“黑书”书目现身，“黑书”缺本逐渐浮出水面，由寻觅“黑书”界第一缺本《天蚕秘要》引出形形色色的东谈主物及他们激励的一系列故事。演义的选题较偏，可是主题并不偏，中枢主题依旧延续了作者田耳以往演义（如上一部长篇《不知所终》）中的“寻找”主题。演义中的寻找有具体的指向性，也有许多概述的指向，要寻找的不仅仅一册武侠演义的“缺本”，还寄寓着对一代东谈主的共同回来、逝去的祈望与信仰的追寻。一面是对江湖、武侠的怀想，一面是晕头转向、步地泯灭的日常，江湖的义气烟消火灭，利益驱动下的毒害却轮替献艺。演义写出了江湖侠义在当下的分歧时宜，更以武侠的黄金岁月的逝去为切入点，对逝去的期间、情感与祈望进行了怀念，抒发了对现实与东谈主性的深远关注。同期，演义所描写的祈望与现实的冲突长期潜藏着一种深深的无奈感，线路出一代作者“芳华不再”的中年写稿心态。
李锐的《囚徒》接续了他十年前的长篇《张马丁的第八天》，讲解的是兼并场悲催，1900年“庚子之乱”让两个世界、两种不同信仰的东谈主堕入兼并场劫难之中。演义描述天母河两岸资历大巨流之后肥土万顷，见证过名胜与大难的东谈主们，却在真金不怕火狱与天国之间启动了一场阴错阳差的生命跋涉。天母河滨的教案导致死伤逾百，知事孙孚宸被强抢七品顶戴，押解赴京，一起他必须戴着枷板去经过的每一座意、法两国教堂门前跪叩谢罪。而幸存下来的玛丽亚嬷嬷和马修医师寻找因为说出真相而被逐的张马丁执事的下降。一场大疫疠到来，玛丽亚嬷嬷骁勇救治病东谈主，染病逝世，“罪东谈主”老三无法躲过我方的良心驳诘，终于自尽，而悲愤地发出无解的“天问”的前任知事孙孚宸也来到了生命的特地。演义讲解的故事赫然是一个对于东谈主的寓言。
王小鹰的《记念碑》以在革新绽放初期，女主东谈主公史引霄高票当选上海某戋戋长，积极开展服务为踪影，张开了革新故事与创新旧事的相互交叠，两代东谈主的运谈相互交织的丰富情节，描写出一批新四军战士资历不同的历史阶段，长期以小儿之心报効故国的壮阔画卷。演义所描述的期间处于新旧的打法点上，不同态度、阶级的东谈主们都被新时期社会的大变革叫醒了生机，在大期间中面对种种变数和问题，历经编削和成长。演义在大的历史线索上明晰的结构，并莫得回绝纷纷的故事和东谈主物为读者留出的丰富设想空间，在历史正剧的故事走势以外，追究地描写了日常生涯情景中的儿女情长与家眷流脉，艺术的、政事的视角与估客俚俗的视角在叙述中完毕了相互校正和推动。
葛亮的《燕食记》讲解香港茶馆的隆替，演义以饮食文化为切口，以香港百衰老字号茶馆主厨荣师父与五举师徒二东谈主的恩仇流转为叙述踪影，将时辰和空间近似流变所牵涉出的前史与旧事回来，与半个世界以来香港所资历的发展、机遇、危险、期间风浪变迁密切议论起来。香港茶馆的流变，面对着坚守传统与求变创新的辩证与博弈，四面八方的影响继续会通、碰撞，其中也有上海、岭南、东南亚外侨种种移动聚散，穿插其中的商贾政客的故事，处处涌现着香港的文化肌理与特质。
萧耳的《鹊桥仙》是一部充满江南调性的、氤氲着水汽和虚幻的演义。栖镇是陈腐的江南名镇，处处枕河东谈主家，东谈主们相互线路，推窗或者外出，穿行在周折的小街和胡衕。各怀隐衷的少少小女资历成长、辞别，一场场婚典与葬礼之后，重返故土。演义以明晰的时辰刻度，致密刻画了期间的更替中船埠边的江南小镇的变迁，以及充满灵性与流动性的运河文化。《似锦》里无数的“不响”，这部《鹊桥仙》则有无数的“荡发荡发”。他们的东谈主生姿态带着江南的暖和，有温香软玉的吴侬软语、环环相扣的江南灵性，如一场不肯醒来的梦。
虞璐琳的《蟾光密码》围绕芯片研制讲解上海浦东热土上的发展故事。二十一生纪初中国芯片产业的起步阶段，主东谈主公张波澜带着创业团队自硅谷来到张江，立志要在通信芯片边界闯出一派天地。面对融资参加的困扰，竞争者的明枪好躲、本钱家的嗜血逐利、来自国外芯片企业的会剿，以及同伴的质疑与离去，所幸，中国芯片业几代东谈主的心血努力，长期在他的背后因循他。一切贬抑最终都指向兼并个场所——建立中国自主创新的通信制式，招待通信新期间的到来。
80后女作者林棹推出的长篇新作《潮汐图》以一位19世纪的蛙形仙女为主东谈主公，张开烟土战役前南中国图景，书写大帆海期间尾声，蔓延至远方的西方世界，号称奇幻、寓言、博物学兼具的清秀文本。这个根植于岭南风土的奇幻故事，从珠江水上东谈主家，到广州十三行，在澳门奇珍园略作停留，又探向万物有灵的江河重洋，充满幻想、奇趣与设想力，中西在此再会，各式各样的乌托邦相互碰撞。演义的叙述会通了竹枝词、俗谚白话的粤方言，以及雅正的国语官话，还有英伦文学翻译腔，三个章节呈现了丰富的谈话变化，显示了作者较出色的谈话才能。
比年来，作者海飞所构建的“谍战世界”系列演义迟缓走向漫画、游戏、声息和影视改编，以至戏剧舞台，变成覆盖多类型文化市集的有用IP。这个系列既包含“民国谍战世界”系列的《旗袍》《麻雀》《惊蛰》《醒来》等，也包含“古代谍战世界”系列中的“锦衣硬人三部曲”等。2021年发表在《成绩》长篇演义专号上的《江南役》便属于“古代谍战世界”系列的“锦衣硬人”系列第二部，将眼神对准了古代战役中的细枝小节，以史料中的间隙四肢切入点，以设想力来构架胆战心摇的“古谍”故事。
三、中短篇演义创作
中短篇演义创作边界同样活跃而精彩。近两年来，上海作者在各地文学期刊上发表了一批较有影响力的作品，如王占黑的《去大润发》、薛舒的《后弄》、唐颖的《鹭鸶姐姐》、张怡微的《字字双》、陈楸帆的《看客军团》，入围各大文学期刊的年度中短篇演义候选。在这一边界，后生作者的崛起令东谈主可贵，如90后作者王占黑2020年出书的中短篇演义集《小旦角》、王苏辛出书的中短篇演义集《象东谈主渡》，呈现出可喜的创作实力，广受好评。此外，上海文学期刊推出了一大量在宇宙文学界与各大文学奖项中得到关注与好奇的作品，如蒋韵的《咱们的娜塔莎》、艾伟的《终末一天和另外的某一天》、双雪涛的《继续绝的东谈主》、班宇的《夜莺湖》、张惠雯的《玫瑰，玫瑰》、宁愿的《探照灯》、冯骥才的《俗世奇东谈主之三》、尹学芸的《我所知谈的马万春》等实力派作者的力作。2020年上海出书界还向现代文学界孝敬了一批令东谈主焕然一新的新东谈主新作，如上海三联书店出书的陈春成的演义集《夜晚的潜水艇》、林棹的演义集《流溪》在豆瓣2020年度念书榜单中王人“榜上闻明”；此外上海文艺出书社的李诞的中篇《候场》、蒯乐昊的演义集《时辰的仆东谈主》，上海东谈主民出书社出书的淡豹的《竣工》，这些后生写稿者不拘一格的写稿，展示了中短篇演义广袤的进展力与可能性。
90后作者王占黑出书的中短篇演义集《小旦角》（上海三联书店2020年版）是近两年上海中短篇演义创作的伏击成绩，这部演义集入围2021年第一届“凤凰文学奖”，受到指摘界关注。演义集《小旦角》收录近三年来创作的六部中短篇作品：《小旦角》《去大润发》《净水落大雨》《黑鱼的故事》《痴子》《潮间带》。这些演义里的东谈主物在不同的城市空间里走来走去：在《小旦角》里，“我”随着混名“小旦角”的爷叔去定海桥，去东谈主民公园，去嘉兴路；在《去大润发》里，“我”与穿黑T的须眉在货架中穿行；在《黑鱼的故事》里，阿三搬出新村，又回到新村；在《净水落大雨》里，李净水从家里冲出来，坐上城际巴士回到我方长大的地方；在《痴子》里，三个残疾东谈主一起走过报亭、桥洞、网红餐厅、拆迁地；在《潮间带》里，“我”从城市到了镇上，重逢故东谈主……在《小旦角》之前，王占黑就很存眷城市空间的问题，写出了一系列对于城市旧空间的演义，以至被贴上了“老社区代言东谈主”的标签。在演义集《小旦角》中，她笔下的东谈主物从老社区走出来，在更广袤的城市空间里和我方对话，和时辰对话。都是底色带着些许哀伤的故事，却又写出了东谈主物内心的建壮与带着几分无奈的乐不雅。作者的笔调时而年青、活泼，时而世故、苦衷，根植于现代都市的致密不雅察与千里郁情感，独到的叙述语调与叙述节律也使得演义的质料愈加晴明阔达，呈现出同代作者中退换的、具有厚度和质感的好意思学魄力。
《小旦角》，王占黑著，上海三联书店，2020年
此外，在上海出书的另一位90后作者陈春成的中短篇演义集《夜晚的潜水艇》（上海三联书店2020年版）亦然一部引起闲居关注的作品，该书取得豆瓣2020年度中国文学(演义类)第又名，《亚洲周刊》2020年十大演义，入选《文学报》2020年好书榜、“新浪典籍”2020年度保举典籍，并在2021年取得第四届宝珀祈望国文学奖。这部演义集收入了9个短篇，笔锋游走于旧江山与未知天地间，以奇崛绚丽的设想、温厚清幽的笔法，在现实与幻境间辟开若干条隐私的通谈：海底漫游的少年、深山遗落的古碑、迷漫入万物的字句、云彩修剪站、铸剑与酿酒、铁幕下的萨克斯、蓝鲸内的演奏厅……自出机轴，以猛烈的幻想性，空灵、通透而又预备的气质，将学问与生涯、情感与感性、设想力和准确性链接于一体，精妙、通常的谈话和别出机杼的架构相互生发，展现了现代演义的一种新的旅途及可能性。
2021年，上海文艺出书社推出“上海作协口袋书”9种，四肢该系列的第一批，及第孙颙、陈村、程小莹、滕肖澜、薛舒、姚鄂梅、任晓雯、孙未、王若虚这9位作者的新近演义，有的讲解1970年代的芳华回来，有的细数都市情侣的平凡日常，有的一探家庭的隐私……小到微不雅世界，大到芸芸众生，这些唯妙的翰墨为读者铺陈开一幅幅繁荣昌盛的生涯画卷。9本书以演义为主，主如果短篇和中篇，大部分是作者虽有发表但未成书的作品，也有少数初次收入的新作。在作者聘任上，第一批9种“上海作协口袋书”呈现出赫然的代际相反。既有老一辈作者，如孙颙、陈村和程小莹，他们成名较早，作品练习度高，既拿得出经逾期辰浸礼的经典之作，又纷纷在新世纪尝试新的文学抒发。如斯次孙颙的《仙手》冲突了现实主义写稿手法，专揽新武侠的抒发方式，讲解“俗世奇东谈主”的稀疏故事；陈村的《第一只苹果》和程小莹的《初恋》回望往昔岁月，仍葆有着芳华的步地和不被时光所障翳的光泽。《百年好合》《越野》《基因的隐私》区分代表了滕肖澜、薛舒和姚鄂梅这三位上海文学界的实力派作者对平凡东谈主生中细碎光华的书写，各具魄力。任晓雯、孙未和王若虚，则四肢沪上锐气完全的年青一代尝试走得更远。此番推出的任晓雯的《药水弄旧事》足以忘形其《浮生二十一章》，讲解上海胡衕里的历史烟尘、众生哀乐；《一次远行》是被疫情阻留在德国的孙未讲解的对于“异乡东谈主的奇遇”“白领男女的情感”包括悬疑百出的现实闹剧；王若虚的《守书东谈主》充满设想与锐气，亦然许多后生写稿者追慕的书写。3月6日，“上海作协口袋书”辞世纪天猫直播间之“文艺专场”被初次推介，引起了读者的闲居关注，是对咫尺轻阅读期间的一次颇为有用的回答，将一份轻飘可读的“沪上文学界文学柬帖”发到更多读者手中。
本文为《上海文学发展陈述2022》“总陈述”第一部分。限于篇幅，第二部分“散文、诗歌与集聚文学创作”和第三部分“伏击文学评奖和文学行为”详原谅书。
【作者简介】
贾艳艳，文学博士，上海社会科学院文学盘问所副盘问员，主要盘问场所为中国现现代文学。
主编：朱生坚
剪辑：曹晓华
运维：任洁
制作：小邵
